ESTROFAS DE TRES VERSOS

EL TERCETO, TERCIA RIMA O TERZA RIMA  

Está formado por tres versos de arte mayor, de los cuales el primero y el tercero riman en consonante; el segundo queda suelto. La fórmula de la estrofa es la siguiente: ABA. 

Avaro miserable es el que encierra,

la fecunda semilla en el granero,

cuando larga escasez llora la tierra.

(Ventura Ruiz Aguilera) 

Normalmente el terceto no se usa solo, sino en series más o menos largas, agrupadas con otros tercetos. Esta disposición recibe el nombre de TERCETOS ENCADENADOS, DANTESCOS O ENLAZADOS, y en ella el verso que queda suelto en cada terceto rima en consonante con el primer y tercer verso del siguiente. El esquema sería, por tanto, ABA–BCB–CDC… YZYZ. La última estrofa de la serie termina con un verso de más, añadido para evitar que el verso que queda libre no rime con ningún otro. Generalmente es un serventesio y, más raramente, un serventesio más un pareado final (XYXYZZ).

Algunos creen que el terceto fue inventado por Brunetto Latini (1220–94); otros, por Dante Alighieri, que en todo caso lo inmortalizó en su “Divina Comedia”.

Posteriormente fue adoptado por Francesco Petrarca para sus Triunfos. En la poesía castellana lo cultivaron Juan Boscán y Garcilaso de la Vega durante la primera mitad del siglo XVI.

Fue la estrofa elegida para las elegías, las epístolas, las sátiras. Podría decirse también que ha sido una estrofa didáctica, pues ese carácter tienen algunas de estas sátiras y epístolas y el ensayo de Quintana "Las reglas del drama".

Escrito en tercetos se encuentra el bello poema de Gaspar Núñez de Arce “La selva obscura”.  

Ejemplos: 

Un manotazo duro, un golpe helado,

un hachazo invisible y homicida,

un empujón brutal te ha derribado. 

No hay extensión más grande que mi herida;

lloro mi desventura y sus conjuntos

y siento más tu muerte que mi vida...

(Miguel Hernández)

Fabio, las esperanzas cortesanas

prisiones son do el ambicioso muere

y donde al más astuto nacen canas. 

El que no las limare o las rompiere,

ni el nombre de varón ha merecido

ni subir al honor que pretendiere.

(Anónimo sevillano, probablemente Fernández de Andrada)   

  

–¡Luz, dadme luz! – clamé con infinito

afán, con el afán del moribundo

a quien mira su culpa de hito en hito. 

Sin el vivo calor, sin el fecundo

rayo de la ilusión consoladora,

¿qué fuera de la vida y qué del mundo? 

¡Lejos de mí las sombras que a deshora

llenan de espanto la conciencia humana!–

Y al decir esto, penetró la aurora

en torrente de luz por mi ventana.

(Gaspar Núñez de Arce) 

Sin embargo, existen otras fórmulas para la combinación de tercetos: sucesiones de tercetos independientes (ABA–CDC–EFE) u otras combinaciones como AAX, BBX, CCX, DDX, etc., o AXA, BXB, CXC, DXD, etc. 

EL TERCETO MONORRIMO 

Consta de tres versos que aconsonantan entre sí: AAA, BBB, CCC, etc. 

Recibí, gran señor, la fina esquela

en que me invitas a calzar tu espuela

e ir de caza detrás de una gacela. 

Loo tus cinegéticos blasones;

pero, como otras son mis aficiones,

yo prefiero, señor, cazar leones.

(José Santos Chocano) 

EL TERCETILLO, TERCERILLO O TERCERILLA 

Llámase así al terceto escrito en versos de arte menor.  

¿Un fusil

puede acaso

no ser vil?

(Jorge Guillén) 

Lo sublime y lo sencillo

entre los pechos del alba.

(Junto al mar, cantaba el grillo.) 

Que la perfección se suma,

la espuma –y nadie lo sabe–

está vestida de espuma.

(Eduardo González Lanuza) 

EL TERCETILLO ENCADENADO DE ARTE MENOR 

Rima aba–bcb–cdc... xyx–yzyz (termina con una estrofa de cuatro versos).

Límpida estrella ha encendido

roja verbena menuda,

feliz por haber nacido. 

Hosca en su rincón y muda,

su acre olor enfurruñado

da el verde azul de la ruda. 

Candelabro iluminado,

carquejilla: ¿por quién pides

piedad en mitad del prado?

Y al final, un nomeolvides.

(Eduardo González Lanuza) 

Otra forma encadenada lo constituyen las fórmulas: abc–abc; abc–dbc, etc.

Escribí en el arenal

los tres nombres de la vida:

vida, muerte, amor. 

Una ráfaga de mar,

tantas claras veces ida,

vino y los borró.

(Miguel Hernández) 

Todo el otoño, rosa,

es esa sola hoja tuya

que cae. 

Niña, todo el dolor

es esa sola gota tuya

de sangre.

(Juan Ramón Jiménez)

EL TERCETILLO MONORRIMO 

Esta forma fue frecuente en composiciones medievales de base octosilábica o hexasilábica. 

¡Rosaleda de oro,

selva del sonoro

ruiseñor del coro!

(Ramón del Valle–Inclán)

LAS TRINADAS 

Así llamó Fernán Pérez de Guzmán a los tercetillos monorrimos que escribió en loor a la Virgen (Canc. Siglo XV).

Son quebrados los versos primero y segundo; octosílabo el tercero. 

Alma mía,

noche e día

loa la Virgen María. 

Esta adora,

esta honora,

desta su favor implora. 

En cuanto a los quebrados, las cuatro primeras sílabas pueden alternarse con los de cinco y a veces con los de tres. 

EL TERCETILLO MIXTO 

Está compuesto por dos octosílabos y un quebrado final, rimando éste último con el segundo de los anteriores. 

Las estrellas apagadas

llenan de ceniza el río

verdoso y frío.

(Federico García Lorca) 

EL TERCETO MEDIEVAL 

Conformado por versos hexasílabos en que el primero y segundo riman dejando suelto el tercero (aab), salvo que a éste se lo haga rimar con el tercero del siguiente terceto (aab–ccb).

Llegáis de rondón

a mi corazón,

playa desolada. 

¡Bien vengades pues

que siento otra vez

la vida incendiada!

(Luis Estoico) 

LA SOLEÁ 

Es una estrofa de tres versos de arte menor, casi siempre octosílabos, que riman primero con tercero y el segundo queda suelto.

Esta combinación métrica propia de la lírica popular andaluza ha sido llamada “la madre del cante” (M. Machado) por estar entre los estilos básicos del flamenco.

Se la conoce asimismo como TERCETO GALLEGO o TERCETO CELTA.

Como en dialecto andaluz su nombre significa SOLEDAD, es usual que a esta estrofa también se la denomine así; aunque es dable aclarar que siempre se la nombra en plural (soleares). 

La poesía contemporánea la usa como forma autónoma o combinada con otras estrofas: Antonio Machado las utilizó en "Proverbios y Cantares", Jorge Guillén, en "Tréboles", y Federico García Lorca en los poemas "Sorpresa" y "Gacela del amor oscuro", en los que aparece como motivo básico que desarrolla en otras soleares o estrofas. 

Manuel Machado 

Tonto es el que mira atrás…

Mientras hay camino alante,

el caso es andar y andar. 

Yo voy de penita en pena,

como el agua por el monte,

saltando de peña en peña. 

El andar de mi morena

parece que va sembrando

lirios, palmas y azucenas. 

LA SOLEARIYA 

Es una forma derivada de la soleá en la que el primer verso tiene sólo tres o cuatro sílabas, siendo denominada algunas veces como  SOLEÁ QUEBRADA. 

No sé

por qué tu semblante brilla

cuando la luna te ve. 

Conmigo,

entre las cuatro paredes,

tu faz no tiene ese brillo. 

Y no sé

por qué relumbran tus niñas

como gotitas de miel, 

si en la alcoba

tus pupilas no relumbran

¡cuando te besa mi boca!

(Luis Estoico)

Como variantes, la soleariya puede presentar el verso inicial pentasílabo y los dos restantes octosílabos; el primer verso hexasílabo y los otros dos endecasílabos; o bien el primer verso hexasílabo, el segundo verso de entre 10 y 12 sílabas, y el tercero hexasílabo, modalidad ésta inventada por Manuel Machado y que forma parte de muchas letras de los cantes jondos (flamenco).

Mi pena es muy mala,

porque es una pena que yo no quisiera

que se me quitara.

(Manuel Machado)

¡Día de dolor

aquel en que vuela para siempre el ángel

del primer amor!

(Rubén Darío) 

EL HAIKU O HAIKAI  

Es una estrofa de tres versos de origen japonés cuya estructura es 5a–7b–5a, y también es un género literario derivado del haikai. En español fue cultivada durante el Modernismo y en el siglo XX. Es la forma predilecta de la poesía zen y no utiliza metáforas. Su maestro en lengua japonesa es Matsuo Bashõ. 

En agua, lento,

hay un brillo de sol.

Se mece al viento.

(Ángel Romera)

Con respecto a esta estrofa, se la verá más detenidamente cuando tratemos las ESTROFAS JAPONESAS.